當(dāng)你看劇時不再擁有上帝視角，處在女主的位置上，你又會做出什么樣的選擇？
騰訊最新上線的短劇《摩玉玄奇2》在原版之外還推出了互動版，就給出了這樣一個新玩法?！赌τ裥?》原版是普通的后宮職場微短劇，互動版則是將互動劇和短劇結(jié)合 ，觀眾能夠參與到劇情中去，替女主做選擇，掌握劇情的發(fā)展方向。
這種將互動劇融入短劇的模式讓觀眾有了更強(qiáng)的參與感，觀眾的每一個選擇都決定了女主角的命運(yùn)，只有做出正確的選擇，才能幫助女主通關(guān)。
從某個層面上看，這種玩法其實(shí)更像游戲，每一個互動點(diǎn)就是一個游戲點(diǎn) ，雖然定位是短劇，以走劇情為主，但還是比普通的短劇多了游戲性和趣味性，相當(dāng)于邊玩游戲邊追劇。而隨著《摩玉玄奇2》熱度的持續(xù)高漲，引起了業(yè)內(nèi)新的思考，“劇集+游戲”能成為短劇新的發(fā)展方向嗎？
互動短?。鹤髌穬?nèi)容和觀眾的交互微短劇
大家應(yīng)該都很熟悉了，但互動短劇在市場上卻不多見。互動短劇其實(shí)就是在常規(guī)短劇的基礎(chǔ)上加入了一些互動小游戲，加強(qiáng)了劇集和觀眾之間的連接，由觀眾決定劇情走向 ，賦予了觀眾編劇的職能。
以《摩玉玄奇2》互動版為例，劇情設(shè)定女主角趙若琪和“仙官”，也就是屏幕前觀眾達(dá)成盟約，仙官需要幫趙若琪在后宮生存下來，一路打怪升級，為她的家人平冤昭雪。
這種設(shè)定自然而然地將女主角和觀眾綁定起來了，當(dāng)劇情發(fā)展到關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，趙若琪遇到了挑戰(zhàn)，就會通過一個通話手鐲詢問“仙官”該如何選擇，此時屏幕上會彈出2-4個選項(xiàng)供觀眾選擇，每一個選擇背后對應(yīng)的都是不同的劇情走向。
雖然提供了多個不同的選擇，但只有做出了正確的選擇才算通關(guān)成功，劇情也才能繼續(xù)下去。相反如果選擇錯誤，就是通關(guān)失敗，女主受到懲罰，時間開始回溯，觀眾需要回到上一個片段重新進(jìn)行選擇，直到選對為止。除了做選擇題之外，還有一些其他的互動方式，比如女主角遇到危險(xiǎn)，觀眾可以點(diǎn)擊屏幕加快速度逃跑，這種玩法其實(shí)更像是真人版的游戲 。一般大家看宮斗劇都會有一個想法“我在宮斗劇能活幾集”，《摩玉玄奇2》就為觀眾提供了這樣一種玩法，看看你的選擇能撐多久，讓觀眾有很強(qiáng)的沉浸感和參與感。
從玩法上看，《摩玉玄奇2》要比普通短劇更有趣味性，真正實(shí)現(xiàn)了“邊看邊玩”，而從敘事層面上看，這種互動短劇模式打破了觀眾在觀影過程中的單向接受身份 。當(dāng)趙若琪遇到挑戰(zhàn)時，會對著鏡頭問“仙官，我該如何選擇”，成功度過危機(jī)之后，她又會對著鏡頭感謝仙官，實(shí)際上是打破了“第四面墻”，與觀眾直接產(chǎn)生了聯(lián)系。在這種模式之下，觀眾不再是單方面地接受影視劇內(nèi)容，而是實(shí)現(xiàn)了作品內(nèi)容和觀眾的交互，也是一種營造代入感的方式 。從模式和玩法上來看，互動短劇集合了短劇和游戲的優(yōu)點(diǎn)，服化道精良、劇情節(jié)奏快、操作流程簡單，即便選擇錯誤很快就能重來，高代入感能夠最大程度地留住用戶。但同時，在短劇中加入互動元素也會面臨著一個問題，那就是游戲感比劇感強(qiáng)，互動短劇呈現(xiàn)出了一種更接近游戲場景的形態(tài)，而不像是一部劇。
游戲+短劇模式困難重重
互動元素很早就出現(xiàn)在了劇集市場上，但始終沒有找到一個明確的發(fā)展方向。2018年，Netflix推出的《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》在全球爆紅，國內(nèi)也一度流行起了互動劇，騰訊、愛奇藝等影視大廠也十分看好互動劇的前景，紛紛投身其中。
《古董局中局之佛頭起源》《明星大偵探之頭號嫌疑人》《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》......2019年前后，互動劇層出不窮，被預(yù)測是影視行業(yè)的新風(fēng)口。
但四年過去了，短劇突出重圍成為影視行業(yè)的熱門風(fēng)口，而互動內(nèi)容卻成了短劇的“外掛”，沒能形成具有影響力的劇集類型 。
究其原因，行業(yè)始終沒能找到一個將互動元素和劇集完美整合的方式 。一方面，互動劇的敘事和拍攝非常困難，因?yàn)樗皇且粋€簡單的敘事結(jié)構(gòu)，而是一個十分復(fù)雜的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu) ，有多個主線和分支劇情，需要用嚴(yán)密的邏輯將這些碎片化的劇情片段串聯(lián)起來，十分考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力。
《摩玉玄奇》女主角的扮演者劉泳希就透露過，雖然整部劇只有30集，但每個支線都通往不同的劇情，所以她整整拍攝了100多種結(jié)局。互動劇的體量比一般的影視作品大很多，需要大量的、豐富的內(nèi)容去支撐，在制作上加大了難度。另一方面，互動元素在劇集中的表現(xiàn)形式就是游戲點(diǎn)，但劇情和游戲很難達(dá)到平衡 。
由于互動劇本身的內(nèi)容體量比較大，且游戲點(diǎn)的加入導(dǎo)致劇情被割裂開，影響了整部劇的連貫性，觀影效果大打折扣。同時，為了加強(qiáng)劇集的互動性，游戲點(diǎn)的比重加大，存在感高過劇情，這就導(dǎo)致互動劇變成了真人版游戲，而并非劇集。
種種問題導(dǎo)致互動劇難發(fā)展，但當(dāng)互動元素和短劇融合，游戲點(diǎn)進(jìn)入短劇，是否會帶來不一樣的發(fā)展呢？
從制作上來看，體量小、節(jié)奏快、沖突多的短劇更便于互動點(diǎn)的設(shè)置，不容易導(dǎo)致劇情出現(xiàn)割裂感，《摩玉玄奇2》互動版一集時長在一分鐘左右，即便選擇錯誤對劇情連貫性影響也不大，馬上就能重來。
但問題在于，小體量的微短劇一旦插入游戲點(diǎn)就必然會導(dǎo)致游戲感高過劇感 ，最終淪為真人版橙光游戲，《摩玉玄奇》其實(shí)就存在這樣的問題，設(shè)定和形態(tài)十分貼近職場養(yǎng)成類游戲。目前來看，互動內(nèi)容和短劇的融合存在一些問題，但這種比較新穎的產(chǎn)品模式對觀眾和市場有一定的吸引力，未來互動短劇會如何發(fā)展還是要看市場的選擇。
互動短劇會走向劇集還是游戲？
從整個影視行業(yè)來看，沉浸式和互動式的產(chǎn)品形態(tài)肯定是未來的發(fā)展重點(diǎn) 。中國網(wǎng)絡(luò)試聽大會在2019年對影視從業(yè)者做過一個調(diào)研報(bào)告，有一半以上的受訪者對互動劇并不了解，甚至23.7%的業(yè)內(nèi)人士完全沒聽說過互動劇，但在這些業(yè)內(nèi)人士中，卻有80%以上都非?？春没觿。觾?nèi)容一直都很被業(yè)內(nèi)看好。
不過問題在于，盡管目前互動內(nèi)容搭上了飛速發(fā)展的短劇，游戲點(diǎn)的設(shè)置帶來了一定的新鮮感，但互動短劇依舊沒有一個明確的定位，最終會走向劇集還是游戲也不能確定 。
從本質(zhì)上來看，互動劇其實(shí)模糊了影視和游戲之間的界限，改變了視頻用戶的觀影習(xí)慣 ，但目前市面上的互動短劇，無論是在影視領(lǐng)域還是游戲領(lǐng)域都不占優(yōu)勢，劇情內(nèi)容相對來說并不飽滿，而且互動點(diǎn)的設(shè)置比較簡單，僅僅是滿足了用戶的參與感，實(shí)際上對劇情的推動并沒有起到?jīng)Q定性的作用。
雖然互動短劇的制作并不成熟，還需要很長一段時間來試錯，但整體來看前景依舊是值得期待的。
互動短劇自帶的互動感和沉浸感屬性其實(shí)很容易吸引到用戶的注意力，因?yàn)閹в羞x擇性，不少用戶為了解鎖新劇情而去反復(fù)重刷，《摩玉玄奇》的一位忠實(shí)觀眾就表示為了體驗(yàn)后宮不同的“死法”，甚至?xí)匾馊ミx擇錯誤的選項(xiàng)，在視頻平臺獲客難度越來越大的當(dāng)下， 這種互動玩法有利于增強(qiáng)平臺的粉絲黏性 。
而同時互動玩法又和平臺的付費(fèi)會員制度深度綁定 ，《摩玉玄奇2》原版前幾集都是免費(fèi)觀看，互動版卻是從頭到尾都要VIP，但根據(jù)騰訊視頻站內(nèi)數(shù)據(jù)來看，互動版的在追人數(shù)在3萬+，而原版卻只有2萬+的在追人數(shù)，并且互動版的評分人數(shù)也要多于原版，這證明互動版確實(shí)更能吸引觀眾，為平臺帶來更大的收益。
在短劇發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入下半場后，互動內(nèi)容的加入確實(shí)能夠提供新的發(fā)展方向，游戲點(diǎn)的設(shè)置也能夠進(jìn)一步開發(fā)短劇的價(jià)值，但目前互動短劇仍然處在初步發(fā)展階段，想要真正實(shí)現(xiàn)工業(yè)化、規(guī)?；l(fā)展還有很長一段路要走。
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